CINEMA 2.0 媒體藝術展覽: 硬電影

10/2-3/3 | 12nn – 8pm | 包氏畫廊 | 免費入場 | 開幕典禮於10/2 6:30pm進行

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身處在黑盒子之中,靜靜地,坐著,光影出現在眼前的大銀幕上,投影設備和音響卻隱藏在身後,從不讓觀眾發現⋯⋯ 這是我們一直所認識的電影。

一系列構成電影院的技術及符號,制度化地製造出聲影,暫時中止我們對真實世界的認識,讓我們進入擬真的觀影經驗,電影的肉體真身從此被忽視。然而,這種對電影物質的抑制是一個非常有趣的現象,CINEMA 2.0:硬電影嘗試用另一個角度探討電影的肉體,物質及空間感,把其隱藏的一面呈現。

策展人:
葉旭耀

參展藝術家:
Rosa Barba (意大利/德國)
Gebhard Sengmüller (奧地利)
Peter William Holden (英國)

Invisible Act (2010)
Rosa Barba

Rosa Barba 的多種雕塑配器作品發展出一系列概念上的實踐,《Invisible Act》就是其一。這些作品以獨特的材料、形式、表面、光線與聲音,製造出一種近乎多感官的效果。作品沒有投影的影像,讓人把焦點轉移到材料上,彰顯雕塑的效果。


Color Clocks: Verticals Lean Occasionally Consistently Away from Viewpoints (2012)
Rosa Barba

三座雕塑其實是三幅「動態畫」。在這三座機械儀器中各自裝上一條不斷移動的35毫米菲林,每條有紅、藍、黃其中一種顏色,菲林上面寫上該顏色的名字。作品讓人想起時鐘的內部機械結構,不同的是作品不會界定時間,反而無止境地令時間逆轉。作品思考顏色、時間、感官與語言,並探索語言不斷重複時的含義。


Stating the Real Sublime (2009)
Rosa Barba

以半透明的菲林懸掛於天花,當菲林經過這個系統時,便會在地板和牆身投映出一個歪歪斜斜、光亮發白的四方形。菲林本身沒有影像,只有塵埃在膠片上留下的刮痕,在展覽期間慢慢累積。電線亂七八糟地跌落並盤踞在投映機下方,彷佛與上方整齊繃緊的電線形成對比。這暗示投影機好像懂得煉金術,把失序變得井然,除非,反之亦然。


Slide Movie (2006至今)
Gebhard Sengmüller

運用大電影用的菲林(35毫米、每秒24格)為材料,把菲林分割成個別的投影片,分佈在12部投影機,全部投放在同一螢幕的同一點。投影機經電子控制,依照時間順序,把影像以笨拙的方式投放出來。這種「一投影機一格菲林」的方式,製造出原始的電影。投影機更換影片的聲音,同時成為電影配樂。


AutoGene (2005)
Peter William Holden

作品似是座平凡的日常用品雕塑,但這種安全感將在剎那間蕩然無存。看來平平無奇的雨傘變得魔幻而生動,它們以圓形方式排列,配合本身一開一合、對比分明的動作,構成一組組抽象而短暫的圖案,隨著伴奏音樂而變化。這些機械化的像素在這個時空下完成一連串舞蹈動作,讓人不禁重新思考雕塑的意思,並拿來與舞蹈和動畫比較。


Rosa Barba

一九七二年生於西西里,現居柏林工作。Rosa Barba 喜愛在作品中思考關於時間的問題,涉及不同的歷史和題材。她對把電影攝影抽象化特別有興趣,以圖探更多可能性。

Rosa 先後畢業於科隆的媒體藝術學院和阿姆斯特丹的皇家視覺藝術學院。近年個人展包括英國泰納當代美術館(2013)、意大利特倫托市立基金會藝術中心 (2011)、倫敦泰特現代博物館 (2010) 等。此外她亦參與多場團體展,包括紐約瑞士學院、第19屆悉尼雙年展、第52及53屆威尼斯雙年展。

著作包括《白色是種圖像》(2011)、《從時間觀念看時間》(2013) 及《Rosa Barba訪談錄》(2011)。


Gebhard Sengmüller

Gebhard Sengmüller 的專長是媒體技術,現時居維也納。自1992年起他開始製作不同作品與裝置,主要集中電子媒體的歷史,為媒體內容創作另類的指示系統,以及建立自動生成的網絡。Gebhard 的作品在歐美亞地區廣泛展出,包括奧地利Ars Electronica、威尼斯雙年展、倫敦當代藝術中心、紐約Postmasters Gallery、芝加哥當代攝影館、東京ICC中心等。


Peter William Holden

Peter William Holden 在英國出生,現居德國。其作品展現出對流動影像和物體轉化的著迷,並探索如何消弭電影拍攝與雕塑創作之間的界線。他結合電腦與機械元素創造裝置藝術,重點在於轉瞬即逝的動作編排。作品曾於世界各地展出,並曾贏得不少獎項,包括西班牙第十三屆CanariasMediafest媒體藝術的首獎。


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